En 2014, Tim Burton estrenaba Big eyes, película basada en la historia real de Margaret Keane. En ella se relata cómo el marido de la pintora, Walter Keane, no solo se apropió de la autoría de sus obras, sino cómo la obligaba a pintar durante interminables jornadas de trabajo mientras que él se llevaba los méritos. Henry Gauthier animaba a su mujer, Sidonie Colette, para que escribiese novelas, pero la firma que luego figuraba en ellas era la de él, no la de ella. Estos son dos ejemplos de mujeres que estaban detrás de grandes hombres… Porque sus maridos se apropiaban activamente de las obras de sus mujeres.

 En otros casos, digamos que por omisión, ellos se llevaban los méritos. Este es el caso de Robert Capa, seudónimo detrás del cual se encontraban dos fotoperiodistas: Gerda Taro y Endre Erno Friedmann. Cuando Gerda Taro murió, Friedmann siguió utilizando el seudónimo, y por lo tanto él se llevó todos los méritos del trabajo realizado por los dos.

Luego están los casos en los que era la misma sociedad la que dejaba a las mujeres artistas a la sombra de sus maridos asignándoles la etiqueta de “mujer de” o “amante de”; pero de su trabajo nadie hablaba. Las pintoras Gabriele Münter y Francoise Gilot fueron eclipsadas por Kandinsky y Picasso respectivamente; y no sería hasta después de la muerte de la fotógrafa Lee Miller que se recuperaría su legado gracias a los esfuerzos de su hijo.

Poco se sabe de Ende, la primera mujer artista de Europa Occidental de la que se tenga constancia. Parece ser que podría haber sido monja y que desarrolló su actividad como iluminadora e ilustradora de manuscritos. Trabajó en el Beato que se encuentra en la catedral de Gerona y puede que fuese la principal responsable de la obra, ya que firmó antes que su compañero.